她被认为是当今国际摄影界最令人尊重和最具影响力的摄影家之一。她拍摄的有关世界多元化的照片已成为纪实摄影的里程碑。其拍摄的为世人熟知的特里萨修女、印度马戏团、孟买妓院的照片，就是其在印度工作多年的结晶。 

   
在其将近30年的摄影生涯中，她四处游历进行摄影创作，出版了大量摄影集，举办摄影展。其摄影故事和人像作品在许多杂志刊登发表，包括《生活》、《纽约时报》、《纽约人》、《滚石》、美国版《时尚》、《伦敦星期日时报》等。 
    近年来，她还获得国际摄影中心设立的新闻无限奖、哈苏基金会奖，其名为《美国》的摄影集和展览获得沃特·安那柏格奖。其它奖项还有约翰·西蒙·古根海姆奖学金、 Matrix电影/摄影领域杰出女性奖、1994年德国摄影学会颁发的埃里克·索罗门博士新闻摄影杰出贡献奖。  “我愿意成为一种声音，对于那些失去声音的人，”她说，“那些人没有好的生活环境。”
　　
很多纪实摄影师在拍摄之前会试图了解所要拍摄的主体。马克不是这样，”我会马上就开始拍摄，我总是这样，”她说，“否则，你会在主体的关系中歪曲自己的角色，你来到这里就是为了拍照。”实际上，马克镜头中的被摄主体看起来是那么镇静。”我通常不喜欢人们对这相机微笑。的确，有时候他们笑起来很美。但笑容经常是一种防御，他们并不舒服。如果有人装出来的笑容，我会告诉他们不要笑。”
　　马克经常使用广角镜头接近拍摄对象。他们知道她是在那里拍照。她也喜欢28mm镜头所提供的拍摄场景。她每天都坚持拍照，经常会持续几个月，最终使拍摄主体在镜头前已经没有任何犹豫了。
　　
在印度拍摄的妓女主题，显示出了马克的韧性。孟买的福兰克路以妓院而臭名远扬。马克在她的书中这样描述这条街道：“我每天都要为自己打气，想象自己几乎跳到冰水里。但当我一到那里，走在街上，我就完全被征服了。我好像是具有了橄榄球四分位球员的高度能量和情绪。随着时间的推移，那里的人们看到了我的韧劲，他们开始好奇起来。有些妓女认为我疯了，但有些却对我的兴趣以及我能够接受她们表示惊讶。慢慢地，非常慢地，我开始交了一些朋友。”
　　尽管这个拍摄方案是彩色的，但马克的大部分作品都是黑白照片。“用彩色照片来展示时间背后的真实是困难的。”她认为，”需要的不是色彩绚丽的画面，而是某个事情的真实写照。”
　　
马克为她的题材着迷，而不是她的器材，不过她还是要依靠各种设备来拍摄。在拍摄印度的马戏团时，她带了很多设备：4台尼康相机机身和7个镜头，4个徕卡相机和5个徕卡镜头，4个哈苏相机和6个镜头，一个一次成像的宝丽莱相机，几套闪光灯以及6个配套的侧光表。
　　她喜欢大画幅相机的细节，但更钟情于轻便相机的流畅与自然。“我想要拍摄技术性很强的纪实照片，它们拥有最好的拍摄技术，以及非凡的创造力。我会拍摄我认为人们希望看到的照片，而不是要放在盒子里或藏起来的照片，我希望有尽可能多的人能够看到它们。”